Le dernier Madonna, c'est royal ?

Non, par Quentin Grosset

Parce qu’elle sacrifie sa verve féministe, la madone se plante en s’attaquant au genre anglo-saxon du heritage film, ces films d’époque revisitant le passé britannique. Sous couvert de célébration nostalgique, ils permettaient de véhiculer des idées progressistes en proposant des personnages de femmes s’activant contre une société archaïque. Madonna n’en retient que le versant muséal avec cette variation pompeuse sur Wallis Simpson, une proto-Kate Middleton qui trouve le ressort de son émancipation dans les bijoux offerts par son mari, le roi Édouard VIII. Mado semble plus fascinée par le clinquant de l’Angleterre des années 1930 que par ses personnages. Tourné vers un matérialisme rance, le film donne l’impression de regarder la pub Chanel réalisée par Luc Besson (pendant deux heures).

Oui, par Philippe Coussin-Grudzinski

Le dernier film de Madonna est une réussite. Dans le genre film esthétisant de star, il y avait eu A Single Man, le premier essai, décevant, du couturier Tom Ford. Alors quand W.E. s’ouvre sur un déluge de luxe, de robes, de lumière délicate et de grain sur l’image, on craint une même perfection plastique froide, distante. Mais on se laisse finalement emporter, moins par l’histoire d’amour princière entre Wallis Simpson et Édouard VIII que par la fascination d’une jeune stagiaire de chez Sotheby’s pour ce couple et par la façon dont elle y trouve un moyen de s’émanciper de son existence rangée. Le film séduit d’abord le spectateur par ses décors chatoyants, mais on retient surtout que celle qui chantait Express Yourself tape au plus juste dans cette mise en scène de la réalisation de soi.